德拉佩鲁兹专
为什么创作“盒形奶牛”？
养牛者拔去奶牛的犄角，彻底剥夺了这些牛的个性以及它们尚存的一线自卫希望，同时把它们变成长着四条腿的肉罐头和盒装牛奶。我回收掉在地上的牛角，巧妙地把它们布置在牛奶纸盒上，我希望参观这些展览的人士们意识到，这些动物蒙受的一切，在不远的将来确实可能发生在人类身上，说不定已经发生了。善良的民众日复一日地被逐渐“刨去棱角”，对此习以为常，几乎毫无察觉。但是有朝一日，这些动物将不复存在，那将为时太晚了！“世界的养牛者”将如愿以偿。把我们变成束手就擒的动物。
您怎么会产生这个设想的？
实际上，一切都始于一个玩笑……有一次在撤展的时候，一位常跟我打交道的夏尔麦（ Charmey ）画廊主打赌说，我不可能带一幅 Poya 画参加他下周举办的画展……我接受了挑战，并告诉他：我给他带去的东西肯定让他大吃一惊……他回答说“好的”，于是我干了起来。
面临压力，我脑子里几乎立刻就有了这个想法，一周之后，我把作品送到他那儿……德拉佩鲁兹盒形 Poya 画处女作就这样诞生了……
您的雕塑和绘画激情是何时产生的？
我的绘画是从装潢哈雷 - 戴维森摩托开始的。画了 15 年，它成了我的职业，那时候我必须给自己定位，成为完全的艺术家，而不再是摩托车画家……此外，我还希望通过我的艺术表达别的什么东西……假如我满足于根据订单画画，而且是在摩托车或其他按客户要求改装的车辆上作画，那就难以、或者说不可能做到这点。我刚才跟您提到的打赌使得我冲出这种封闭社会，对我来说就是冲出大功率摩托的世界，在这个世界中，我已经证明了自己的实力，以此谋生……
我的首幅作品在创作期间就被人预定了，于是我萌生了继续画下去的欲望。这种愿望很快变成一种需求，因为盒形 Poya 画为我展现了一个全新的世界……在这个世界中我可以随心所欲地讲故事……讲我的故事……
雕塑来得比较晚，它让我认识到从此我很少能摆脱的三维空间，作为艺术家，这种新的表现手法给我的感受太强烈了，无论从创作盒形 Poya 画还是别的作品都是如此。
您为什么在您的绘画中使用喷笔？
喷笔技术在汽车设计领域广泛使用，所以我自然而然地采用这种从很多角度而言都十分神奇的工具……我在创作中使用它，并非因为它是必不可少的，而主要因为对我而言，它延伸了我的手臂……远远超过画笔或者铅笔。
然而，我现在越来越试图把它丢开，正是为了更好地运用“真正的绘画工具”，因为喷笔技术性很强，设备比较笨重，会遏制画家一气呵成。比方说，经常要花很多时间遮盖不希望上色的部分，这样会“扼杀”涌现的“创作灵感”……
您得到创作巨型 poya 画的委托时，您是如何反应的？
一开始，我的“责任感”不太强（艺术家永远是长不大的孩子，这点大家都知道），万国酒店的经理格纳先生想到请我装饰他的酒店，我非常高兴……然后一切按部就班展开了，我不再想……我只认为……我们两人太草率了……他草率地信任我，我草率地答应了！
不过，嘘……别跟他说……他认为我对自己充满把握，这就够了……不是吗？ 不让他失望，这才是我要做的事……
10 月 6 日揭幕，我没有退路可走……而且……那将是一幅杰作！当然啦！
这幅画需要多少小时的工作？
准确估计完成这类作品需要多少小时，总是一件难事……对于以不按小时工作为特征的艺术家来说尤其困难。根据以前的创作，尽管篇幅没那么大，沿用那时所花的时间做了粗略的匡算，同时请我的绘画经纪人朋友帮助，听取他的建议。费力普以信任为工作基础，从谈这项计划开始，我们相互就采纳了这种关系模式……唯有一个日子我要恪守、别人需要铭记……那就是 10 月 6 日，揭幕的日子！
您在“酝酿”什么作品？
一位艺术家总是有许多作品有待创作，这也是艺术家的特征之所在。某些作品完成得比别的作品快，一声不吭就让他碰上了，就像我们所说的那部作品……走在前面或者推迟某些作品……或者也许创作少数其他作品，这正是我所希望的。
眼下，我的思想全被万国酒店的 Poya 画把持了，无法构想标新立异的计划，足以与我们所谈的作品抗衡，但是有一个计划我已经迄今酝酿两年了，那就是在格律耶尔干酪城堡的四周，布置一群与真牛一般大小的盒形奶牛。
城堡经理觉得这个创意颇有吸引力！
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德拉佩鲁兹
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